**به گزارش خبردونی به نقل از مهر، سیدمهدی موسوی برزکی، نویسنده و کارگردان فیلم «حال خوب زن» که نخستین تجربه کارگردانی بلند خود را با این اثر به نمایش میگذارد، اعلام کرد که این فیلم روز ۱۸ بهمن در سینمای رسانه اکران خواهد شد. وی در خصوص فرآیند تولید این فیلم توضیح داد که پیشتولید پروژه در سال گذشته و به مدت شش ماه انجام شد. طبق برنامهریزی اولیه، قرار بود فیلمبرداری از اردیبهشت ۱۴۰۴ آغاز شود، اما به علت نیاز به زایمان یک مادیان سفید جهت ثبت صحنههای واقعی، گروه تولید به انتظار نشسته بود. این موضوع به چالشی برای تیم تبدیل شده بود، اما نهایتاً بعد از تولد کرهاسب، فیلمبرداری از پنجم خرداد آغاز شد، هرچند به دلیل شروع جنگ تحمیلی ۱۲ روزه در ۲۳ خرداد، فعالیتها متوقف گردید. بعد از حل مشکلات مالی، گروه در ۲۳ تیر دوباره کار را از سر گرفت و فیلمبرداری در پنجم مرداد پایان یافت.**
**برزکی در خصوص دلیل عدم نمایش زایمان اسب در فیلم گفت که این موضوع به احساسات مرکزی داستان مرتبط بوده و زایمان اسب نماد زنانگی و ارتباط عاطفی شخصیتها را مجسم میکند. از نظر درامسازی، این بخش نقش کلیدی در پیشبرد روایت داستان ایفا کرده است.**
**وی همچنین در مورد لوکیشن فیلم اضافه کرد که بخش عمدهای از بستر داستان در بیمارستان دامپزشکی تهران فیلمبرداری و سایر صحنهها در شهریار تصویربرداری شده است. این فیلم که با بودجهای محدود ساخته شده و موضوعات حساسی را طرح میکند، موفق به دریافت مجوز نمایش بدون ممیزی و سانسور گردیده است. برزکی از منوچهر شاهسواری و همکاری سازمان سینمایی بابت این اجازه تشکر کرد و افزود که شاید ندیدنت چنین سطحی از گفتگو درباره روابط زناشویی در آثار دیگر قابل توجه باشد.**
**در ادامه، وی به دغدغههای اجتماعیاش که همواره در آثارش به ویژه فیلمهای کوتاهش نظیر «عزیز» و «آبا» مشهود بوده، اشاره کرد و تصریح کرد که این نکات به انتقادی نسبت به چالشهای زنان در جامعه میپردازد. برزکی در «حال خوب زن» به ترسها و زخمهای پنهانی که بسیاری از زنان تحت فشار عرفی و خانوادگی از بیانشان خودداری میکنند، پرداخته و با نگاهی امیدبخش بر صلح و گفتوگو تأکید کرده است.**
**کارگردان در پایان به مراحل پایانی داستان اشاره کرد و گفت که شخصیت اصلی زن در صحنه اوج فیلم بر ترسهای درونیاش غلبه میکند و مسیر بازسازی رابطه و مراجعه به اعتماد را شکل میدهد. این فیلم تلاش میکند به چالشهای پنهان زنان بپردازد و با رویکردی روانشناختی و غیرشعاری، درصدد رساندن پیام امید و درمان به مخاطبان باشد.**در فیلم «حالِ خوبِ زن»، شخصیت اصلی با تجربهای نمادین از ترس و رهایی مواجه میشود که نه تنها ترس او را به چالش میکشد، بلکه به درمانی برای او تبدیل میگردد. این اثر عمیقاً به بررسی ابعاد مختلف ترس، رهایی و خودشناسی پرداخته و مخاطب را به تفکر در خصوص روابط عاطفی و زناشویی دعوت میکند.
کارگردان این فیلم به توضیح روند داستانی آن پرداخت و عنوان کرد که هدف فیلم، دعوت از بیننده برای بازنگری در روابط عاطفیاش است. او افزود که هر فرد عشق را به نوعی درک میکند، اما اینکه چگونه با بحرانهای عاطفی مواجه شود، متفاوت است. چگونگی عبور از این بحرانها و تصمیمگیری در مورد ماندن یا جدایی، بر عمق احساسات تأثیرگذار خواهد بود. پایان فیلم به لحظهای آرام و امیدبخش اختصاص دارد که در آن شخصیت اصلی سر خود را بر شانه همسرش میگذارد، و این صحنه احساس امنیت و آرامش را به مخاطب منتقل میکند.
به گفته برزکی، با وجود صحنههای احساسی و تلخ در این فیلم، در نهایت اثری تسکیندهنده به نظر میرسد که بیننده را با حال خوب شخصیتها همراه میسازد. او همچنین افزود که علیرغم چالشهای فراوانی که شخصیتها با آن مواجه هستند، در انتها حسی خوب به بیننده منتقل میشود.
برزکی درباره فیلمنامه توضیح داد که نسخه اولیه آن پنج سال پیش نوشته شده و پس از تحقیقات میدانی در زمینه روابط زناشویی و آسیبهای روانی زنان، نسخه نهایی شکل گرفته است. این تحقیقات شامل گفتوگو با زنان متعدد درباره تجربیات و واکنشهایشان در مواجهه با آسیبهای گذشته بود.
این کارگردان همچنین به شخصیت اصلی فیلم، «سارا»، اشاره کرد که دکتر دامپزشک است و در طی داستان با ترومای گذشته و مشکلات روانی دست و پنجه نرم میکند. از طریق گفتگو و بیان حقیقت، او توانایی بازسازی رابطهاش را به دست میآورد. بازیگران اصلی این فیلم شامل مهتاب ثروتی در نقش سارا و علی مرادی در نقش همسرش هستند که نقشهای مکمل نیز توسط راضیه منصوری ایفا میشود.
برزکی در پایان بر همکاری نزدیک عوامل فیلم تأکید کرد و افزود که تمام دستاندرکاران فیلم نخستین تجربه سینمایی بلند خود را داشته و از پروژه سینمایی کوتاه «سیزده کیلوگرم» با او همراه بودهاند. وی گفت که فیلمنامه به صورت مداوم بازنویسی شده و آنها یک کتاب استوریبرد برای اجرای فیلم به همراه داشتهاند.
